А ты не называй «пародией». Пусть это будет невинно так — «по мотивам». Про кого напишешь-то? Мысли имеются? Представляешь, как замерли челы, читая это — на кого жребий падёт? А хочешь, напиши на меня. Я уже привыкшая. Покажешь, кому надо, высший класс.
Уже сменила. Теперь она — молодая женщина у стены плача в чёрных очках и с крепкой мужской рукой на плече.
Кстати. Её «мотивы» называются «Приключения симпатичной женщины». «Симпатичная» написано без кавычек, вот такая завлекалочка. И все идут именно на то, что заявлено в названии, в надежде насладиться приключениями симпатичной женщины. Однако ВЛ в тексте через кисею мотивов пытается доказать, что это совсем не так. Но не очень получается. Реальная симпатичная женщина явственно проступает. Не удаётся Елене сатирически обхохотать оригинал. И она назидательно в коментах объясняет непонятливым читателям, какая её героиня несимпатичная женщина. Так бы сразу и писала, а не пудрила людям мозги своей «симпатичностью».
Вот этот анекдот, который пользовался популярностью на Прозе proza.ru/2024/07/20/489
Догадываюсь, почему ВЛ увидела себя в образе мадам, потому что она обзывала Фому «матерщинником».
Уже у ВЛ есть последователи писать по моим мотивам. Открывать здесь их имена я не буду, чтобы не делать им лишнюю рекламу. У меня столько всего написано про «симпатичную женщину», что Лена, пересказывая моё, не один сериал настрочит «по мотивам»! Нашла «золотую жилу».
Озабоченные рейтингом. Попасть на тот «Олимп» — это ж сколько усердий надо приложить?!
И, как практика показывает, и здесь, и там, на Прушке, что рейтинг — это спорт, ничего общего с литературой не имеющий. Но бывают приятные исключения, на Прозе, в Стихах так глубоко не копала.
Особенно «понравлся» Сашенькин. Можно дополню?
«Ах, Сашенькин, российский паренёк,
Ни мышц, ни волосатости на теле»,
Ты просто заскорузлейший пенёк,
Не смей касаться духа Боттичелли.
Молодец, Соня! Строгий анализ и добротные пародии!
А она только этим и занимается. Вот очередное толкование её уроков от Воки Шрапа.
Я пришла опять сюды…
Воки Шрап
Я пришла опять сюды
Вам правдиво изложить
Про брехню в советской школе,
Что досель мешает жить.
Ваша школа — ерунда!
Уйма пота и труда!
Лишь бы взять «олимпиаду»
Показушная байда!
Ну скажи: вот знаешь ты
Про Данте и про латынь?
Ты ж забился в интегралы
Как в спасительны кусты!
Бойко даты отвечал,
Теоремы изучал?
Вместо списка всех распутниц!
Тех, что Пушкин привечал.
Возражать мне не спеши:
Помнишь, вешали лапши,
Что твоя литература
Вся из русской из души?
Я над ентим хохочу,
Промолчать я не хочу,
И чичас литературу
Вашу мигом уличу!
Нам учителка плела
Про древнейшие дела:
Мол, растёт литература
Из единого ствола.
Мол, творил в какой-то век
Очень-очень древний грек.
Рим стащил сюжет у грека!
И пошло, из века в век.
Сообщаю наперёд:
Было всё наоборот!
В Риме всё сверстали сами!
Там талантливый народ!
Гёте, Шиллер и Данте,
Генрих Гейне, Лафонтен — Свой сюжет нигде не крали!
Их талант на высоте.
А вот вы в литературе
(впрочем, как во всей культуре) —
подражатели. Вторичны
(это знают все отлично).
И не надо «ах-ах-ах»!
Мол, «да вы не при делах»!
Мол, создал роман великий
Наш родной писатель-граф!
Чем велик его роман?
Даже здешний графоман
Потешается над графом
Недалёкого ума!
И молчит читатель тут!
Значит, граф не очень крут!
Тявкни что-то на Шекспира — Мигом руки оборвут!
Русский ваш писатель-брат
На придумку слабоват.
Как попал, подлец, в Европу,
Так и тырил всё подряд.
Ваш писатель со стажом
Пишет лишь за рубежом.
Где витает дух свободы,
Где для творчества свежо.
Я до коликов смеюсь:
Прославлять «Святую Русь»
Вам сподручней из Европы!
Дай от слёз-то поутрусь…
Назови-ка мне, злодей,
Ты хотя бы двух людей,
Что прославили отчизну,
Проживая чёрт-те где?!
Что: «Ремарк-Хемингуэй»?
Не считаем «нобилей»!
Те живут, где им в охотку!
Пропаганду тут не лей!
Что: «Ремарк»? Писал, и чё?
Вякнешь что-нибудь ещё,
Улетишь отселя с визгом,
Буратинка-дурачок!
Где ваш творческий запал?
Если был, давно пропал!
Долбят девок логарифмом…
Нет, с кем Пушкин переспал!
Наши учатся легко!
Кровь с кашерным молоком!
Все грудасты и задасты,
И в обтяжечку трико!
Я «на бане» не «свисток»!
Мой «талант» не «с ноготок»!
Коль Россию не осилю,
То позлю хотя б чуток!
P.S.
Приглашение от ИИ для ретивых русофобок, прогулявших (как героиня моего стиха) уроки литературы в советской школе:
“Вся европейская литература построена на взаимных заимствованиях, диалоге культур и переосмыслении чужих сюжетов. В истории литературы этот процесс называется рецепцией и трансплантацией.
Ниже приведены самые масштабные и яркие исторические примеры того, как одна европейская литература заимствовала у другой.
1. Римская литература у Древнегреческой (Античность)
Это самый фундаментальный пример культурного трансфера в истории Европы. Римляне практически полностью переняли греческую систему жанров, метрику и мифологию.
• Что заимствовали: Жанры эпоса, лирики, драмы, философского трактата.
• Яркий пример: Поэма «Энеида» Вергилия создавалась как прямой римский аналог «Илиады» и «Одиссеи» Гомера. Римские драматурги (Плавт, Теренций) адаптировали для римской сцены сюжеты греческой «новой комедии» Менандра.
2. Французская литература у Итальянской (Возрождение)
В XIV–XVI веках Италия была культурным центром Европы. Французские короли и авторы были очарованы итальянским Ренессансом.
• Что заимствовали: Новеллу, сонетную форму, гуманистическую философию.
• Яркий пример: Французские поэты объединения «Плеяда» (Пьер де Ронсар, Жоашен Дю Белле) реформировали французскую поэзию, опираясь на сонеты Франческо Петрарки. Сборники новелл (например, «Гептамерон» Маргариты Наваррской) создавались по образцу «Декамерона» Бокаччо.
3. Английская литература у Итальянской и Французской (Эпоха Елизаветы)
Английская литература долгое время была «догоняющей» и активно перенимала континентальный опыт.
• Что заимствовали: Сюжеты для драм, новеллистику, стихотворные размеры (белый стих).
• Яркий пример: Уильям Шекспир редко выдумывал сюжеты сам. Его «Ромео и Джульетта», «Отелло» и «Венецианский купец» — это переложения итальянских новелл (Маттео Банделло, Джиральди Чинтио). Джеффри Чосер в XIV веке писал свои «Кентерберийские рассказы», сильно вдохновляясь Бокаччо и французскими фаблио.
4. Немецкая литература у Французской и Английской (XVII–XVIII века)
В XVII и начале XVIII века немецкая культура находилась под сильнейшим влиянием Франции, но к концу века переориентировалась на Англию.
• Что заимствовали: Классицистическую драму (у Франции), «естественность» и шекспировский дух (у Англии).
• Яркий пример: Сначала немецкие авторы копировали французский классицизм (Корнеля и Расина). Однако движение «Буря и натиск» (молодые Гёте и Шиллер) устроило бунт против французского влияния, выбрав себе в кумиры английского Шекспира. Немецкий романтизм также во многом вырос из увлечения английским «готическим романом».
5. Русская литература у Французской, Немецкой и Английской (XVIII–XIX века)
Русская литература Нового времени формировалась через ускоренное освоение европейского опыта.
• Что заимствовали: Жанры романа, баллады, элегии, комедии нравов.
• Яркий пример: Александр Пушкин начинал с подражания французской легкой поэзии (Парни, Вольтер), затем прошел через мощное увлечение английским байронизмом («Кавказский пленник», «Бахчисарайский фонтан»), а «Бориса Годунова» писал «по системе отца нашего Шекспира». Василий Жуковский создал русскую балладу, переводя немецких (Бюргер, Шиллер) и английских (Саути) романтиков.
Если вы ищете примеры для научной работы или конкретной темы, уточните:
• Интересует ли вас конкретная историческая эпоха (например, Средневековье, Романтизм, Модернизм)?
• Хотите ли вы разобрать заимствование конкретного жанра (например, как развивался детектив или рыцарский роман)?
• Нужен ли разбор влияния определенного писателя на литературу другой страны (например, влияние Байрона на европейский романтизм)?”
У Александра:
«Ёрш, в моём понимании, — типичный представитель стукача того времени. Ему бы раньше родиться». Он и сейчас сгодился. Вон как цветёт на Прозе, при своих «талантах».
Привет, Соня! Остроумная пародия!
Ой, про баню можно столько навспоминать! Как-то одинокая симпатичная подруга пригласила меня в Сандуны, а муж, на всякий случай, не отпустил. С другой подругой, ещё в студенчестве, входим в зал, а на нас все бабы уставились с возмущением. Это моя подруга туда заявилась в трусах. Типа, как порядочная. Ещё б бюстгальтер оставила. А лучше — купальник надела. Не знаю, чтоб тогда бабы с нами сделали.
Но где обещанная пародия?
Кстати. Её «мотивы» называются «Приключения симпатичной женщины». «Симпатичная» написано без кавычек, вот такая завлекалочка. И все идут именно на то, что заявлено в названии, в надежде насладиться приключениями симпатичной женщины. Однако ВЛ в тексте через кисею мотивов пытается доказать, что это совсем не так. Но не очень получается. Реальная симпатичная женщина явственно проступает. Не удаётся Елене сатирически обхохотать оригинал. И она назидательно в коментах объясняет непонятливым читателям, какая её героиня несимпатичная женщина. Так бы сразу и писала, а не пудрила людям мозги своей «симпатичностью».
proza.ru/2024/07/20/489
Догадываюсь, почему ВЛ увидела себя в образе мадам, потому что она обзывала Фому «матерщинником».
И, как практика показывает, и здесь, и там, на Прушке, что рейтинг — это спорт, ничего общего с литературой не имеющий. Но бывают приятные исключения, на Прозе, в Стихах так глубоко не копала.
Особенно «понравлся» Сашенькин. Можно дополню?
«Ах, Сашенькин, российский паренёк,
Ни мышц, ни волосатости на теле»,
Ты просто заскорузлейший пенёк,
Не смей касаться духа Боттичелли.
Молодец, Соня! Строгий анализ и добротные пародии!
Я пришла опять сюды…
Воки Шрап
Я пришла опять сюды
Вам правдиво изложить
Про брехню в советской школе,
Что досель мешает жить.
Ваша школа — ерунда!
Уйма пота и труда!
Лишь бы взять «олимпиаду»
Показушная байда!
Ну скажи: вот знаешь ты
Про Данте и про латынь?
Ты ж забился в интегралы
Как в спасительны кусты!
Бойко даты отвечал,
Теоремы изучал?
Вместо списка всех распутниц!
Тех, что Пушкин привечал.
Возражать мне не спеши:
Помнишь, вешали лапши,
Что твоя литература
Вся из русской из души?
Я над ентим хохочу,
Промолчать я не хочу,
И чичас литературу
Вашу мигом уличу!
Нам учителка плела
Про древнейшие дела:
Мол, растёт литература
Из единого ствола.
Мол, творил в какой-то век
Очень-очень древний грек.
Рим стащил сюжет у грека!
И пошло, из века в век.
Сообщаю наперёд:
Было всё наоборот!
В Риме всё сверстали сами!
Там талантливый народ!
Гёте, Шиллер и Данте,
Генрих Гейне, Лафонтен — Свой сюжет нигде не крали!
Их талант на высоте.
А вот вы в литературе
(впрочем, как во всей культуре) —
подражатели. Вторичны
(это знают все отлично).
И не надо «ах-ах-ах»!
Мол, «да вы не при делах»!
Мол, создал роман великий
Наш родной писатель-граф!
Чем велик его роман?
Даже здешний графоман
Потешается над графом
Недалёкого ума!
И молчит читатель тут!
Значит, граф не очень крут!
Тявкни что-то на Шекспира — Мигом руки оборвут!
Русский ваш писатель-брат
На придумку слабоват.
Как попал, подлец, в Европу,
Так и тырил всё подряд.
Ваш писатель со стажом
Пишет лишь за рубежом.
Где витает дух свободы,
Где для творчества свежо.
Я до коликов смеюсь:
Прославлять «Святую Русь»
Вам сподручней из Европы!
Дай от слёз-то поутрусь…
Назови-ка мне, злодей,
Ты хотя бы двух людей,
Что прославили отчизну,
Проживая чёрт-те где?!
Что: «Ремарк-Хемингуэй»?
Не считаем «нобилей»!
Те живут, где им в охотку!
Пропаганду тут не лей!
Что: «Ремарк»? Писал, и чё?
Вякнешь что-нибудь ещё,
Улетишь отселя с визгом,
Буратинка-дурачок!
Где ваш творческий запал?
Если был, давно пропал!
Долбят девок логарифмом…
Нет, с кем Пушкин переспал!
Наши учатся легко!
Кровь с кашерным молоком!
Все грудасты и задасты,
И в обтяжечку трико!
Я «на бане» не «свисток»!
Мой «талант» не «с ноготок»!
Коль Россию не осилю,
То позлю хотя б чуток!
P.S.
Приглашение от ИИ для ретивых русофобок, прогулявших (как героиня моего стиха) уроки литературы в советской школе:
“Вся европейская литература построена на взаимных заимствованиях, диалоге культур и переосмыслении чужих сюжетов. В истории литературы этот процесс называется рецепцией и трансплантацией.
Ниже приведены самые масштабные и яркие исторические примеры того, как одна европейская литература заимствовала у другой.
1. Римская литература у Древнегреческой (Античность)
Это самый фундаментальный пример культурного трансфера в истории Европы. Римляне практически полностью переняли греческую систему жанров, метрику и мифологию.
• Что заимствовали: Жанры эпоса, лирики, драмы, философского трактата.
• Яркий пример: Поэма «Энеида» Вергилия создавалась как прямой римский аналог «Илиады» и «Одиссеи» Гомера. Римские драматурги (Плавт, Теренций) адаптировали для римской сцены сюжеты греческой «новой комедии» Менандра.
2. Французская литература у Итальянской (Возрождение)
В XIV–XVI веках Италия была культурным центром Европы. Французские короли и авторы были очарованы итальянским Ренессансом.
• Что заимствовали: Новеллу, сонетную форму, гуманистическую философию.
• Яркий пример: Французские поэты объединения «Плеяда» (Пьер де Ронсар, Жоашен Дю Белле) реформировали французскую поэзию, опираясь на сонеты Франческо Петрарки. Сборники новелл (например, «Гептамерон» Маргариты Наваррской) создавались по образцу «Декамерона» Бокаччо.
3. Английская литература у Итальянской и Французской (Эпоха Елизаветы)
Английская литература долгое время была «догоняющей» и активно перенимала континентальный опыт.
• Что заимствовали: Сюжеты для драм, новеллистику, стихотворные размеры (белый стих).
• Яркий пример: Уильям Шекспир редко выдумывал сюжеты сам. Его «Ромео и Джульетта», «Отелло» и «Венецианский купец» — это переложения итальянских новелл (Маттео Банделло, Джиральди Чинтио). Джеффри Чосер в XIV веке писал свои «Кентерберийские рассказы», сильно вдохновляясь Бокаччо и французскими фаблио.
4. Немецкая литература у Французской и Английской (XVII–XVIII века)
В XVII и начале XVIII века немецкая культура находилась под сильнейшим влиянием Франции, но к концу века переориентировалась на Англию.
• Что заимствовали: Классицистическую драму (у Франции), «естественность» и шекспировский дух (у Англии).
• Яркий пример: Сначала немецкие авторы копировали французский классицизм (Корнеля и Расина). Однако движение «Буря и натиск» (молодые Гёте и Шиллер) устроило бунт против французского влияния, выбрав себе в кумиры английского Шекспира. Немецкий романтизм также во многом вырос из увлечения английским «готическим романом».
5. Русская литература у Французской, Немецкой и Английской (XVIII–XIX века)
Русская литература Нового времени формировалась через ускоренное освоение европейского опыта.
• Что заимствовали: Жанры романа, баллады, элегии, комедии нравов.
• Яркий пример: Александр Пушкин начинал с подражания французской легкой поэзии (Парни, Вольтер), затем прошел через мощное увлечение английским байронизмом («Кавказский пленник», «Бахчисарайский фонтан»), а «Бориса Годунова» писал «по системе отца нашего Шекспира». Василий Жуковский создал русскую балладу, переводя немецких (Бюргер, Шиллер) и английских (Саути) романтиков.
Если вы ищете примеры для научной работы или конкретной темы, уточните:
• Интересует ли вас конкретная историческая эпоха (например, Средневековье, Романтизм, Модернизм)?
• Хотите ли вы разобрать заимствование конкретного жанра (например, как развивался детектив или рыцарский роман)?
• Нужен ли разбор влияния определенного писателя на литературу другой страны (например, влияние Байрона на европейский романтизм)?”
proza.ru/2026/09/20/1315
«Ёрш, в моём понимании, — типичный представитель стукача того времени. Ему бы раньше родиться». Он и сейчас сгодился. Вон как цветёт на Прозе, при своих «талантах».
Ой, про баню можно столько навспоминать! Как-то одинокая симпатичная подруга пригласила меня в Сандуны, а муж, на всякий случай, не отпустил. С другой подругой, ещё в студенчестве, входим в зал, а на нас все бабы уставились с возмущением. Это моя подруга туда заявилась в трусах. Типа, как порядочная. Ещё б бюстгальтер оставила. А лучше — купальник надела. Не знаю, чтоб тогда бабы с нами сделали.